trompe l'oeil, anamorphoses et autres illusions d'optique
COMMENT DEFINIR LE TROMPE L’ OEIL?
INTRODUCTION
La finalité de la peinture en occident a été pendant longtemps la représentation plus ou moins convaincante de la réalité ou d'un concept,d'une transcendance. Dès la fin du XIXs il apparaît que la peinture puisse ignorer le réalisme pour aller jusqu'au non-figuratif, mais même pendant ces périodes, certains continueront à se référer à la représentation réaliste.
Il faut encore rappeler l'anecdote des oiseaux trompés par les raisins peints par zeuxis et celui-ci trompé par le rideau se Parrhasios.
Cette légende sera suivie d'autres:
Giotto apprenti chez Cimabue peint une mouche sur un tableau en cours de son maître lequel tente de chasser la mouche;
Le portrait de Paul III mis à sécher à une fenêtre par Titien, salué par les passants;
Le cheval de Bramantino recevant des ruades de vrais quadrupèdes.
La référence à ces contes se retrouveront tout au cours de l'histoire du TO
On s'interroge sur la signification du trompe l'oeil: s'agit-il effectivement de tromper? Où est la réalité, (La pipe de Magritte n'est pas un paradoxe.
Le trompe l'oeil peut-être considéré comme le paroxysme de la représentation de la réalité. C'est un peu plus compliqué car contrairement aux autres thématiques de la peinture lui sont nécessaires deux conditions qui sont étrangères à celles-là:
- Le point de vue (voir le placement) du spectateur est fondamental: s'il n'y a pas participation physique ou intellectuelle de ce dernier , l'effet n'existe pas
- L'artiste doit s'effacer derrière l'oeuvre: si on reconnait sa touche ,il n'y a pas d'effet illusionniste; il ne lui reste plus que le choix du sujet et la mise en avant de sa virtuosité rechnique. C'est probablement pourquoi le T.O. ne se développe pleinement qu'à partir du maniérisme et du baroque alors que la revendication de la singularité de l'artiste née à la Renaissance, étant acquise, elle passe au second plan.
Ces réflexions s'appliquent aussi aux perspectives singulières que sont les anamorphoses et d'une manière générales aux illusions d'optique: les images doubles
Pour arriver au TO il a d'abord fallu souhaiter la fidélité à la réalité: Heinrich Schäffer égyptologue début XXs, la démarche de la statuaire grecque vers le réalisme est une exception qui sera ensuite imitée.
* apollon de tenea -VIs
* Apollon piombino -500
* Ephebecritios -480
Ailleurs le plus souvent on représente selon des schémas préexistants qui permettent de comprendre de quoi on parle
Par ailleurs (cf GOMBRICHT) le peintre dépend de son environnement culturel
* Northumberland ST Matthieu
Il a donc fallu que le peintre souhaite et ai la technique pour le réalisme et que le public soit prêt à l'accepter
On ne peut savoir si Zeuxis trompait ses contemporains, en occident ce n'est pas le cas (Trompe l'oeil de sujets religieux); tout au plus surprise une seconde.
Le spectateur adhère car il veut être subjugués par la technique
Une fois le réalisme acquis et la perspective maîtrisée, les artistes ont voulu aller plus loin, spéculations intellectuelles ou même métaphysique voir jeu
1 les éléments constitutifs du T O et son histoire
2 anamorphoses et autres perspectives curieuses
3 le jeu des illusions d'optique, les Images doubles
LES ELEMENTS CONSTITUTIFS DU TROMPE L'OEIL
Ces réflexion s'appliquent tantôt au to de chevalet, au to architectural tantôt aux deux:
Alberti décrivait le tableau comme une "fenêtre ouverte sur une histoire", le TO c'est l'inverse: il n'a pas de profondeur du moins vers l'infini, mais les objets dovent entrer dans l'espace neutre entre le tableau et le spectateur.
A - Choix du type de perspective: en général perspective centrale ce qui n'est pas original, mais l'effet TO n'est accessible que depuis un axe de vision déterminé pour le spectateur (évidemment cela est moins vrai pour le tableau de chevalet où la question du positionnement est relatif à l'éloignement)
*Aldrovandini palais Doria rome 16s
B - Echelle de représentation :1/1 faute de rendre l'imposture visible
* Ludger To Ring: livre sacré ouvert 1570
C - Rétrécissement du champs: pas de fond car la première impression doit se concentrer sur le premier plan
* Hoogstraten 1655
Si un fond est présent c'est pour faire ressortir que le premier plan est dans l'espace du spectateur:
* Jules Romain salle chevaux Palais du Te
Les objets doivent sortir du cadre pour venir vers le spectateur
*Van Loo 1764
L'existence d'une niche peut suffire si le rebord est habité
*Memling tête de mort
*Ph de Champaigne vanité
D - Nature des "objets" représentés: tout ce qui est vivant et donc immobile pose problème
Portrait: personnage dormant ou attentif:
* Chartreuse de Pavie XVIs Ambrogio da fossano
les objets doivent être de faible épaisseur
* Hoogstraten quodlibet
Objets du quotidien
*Cadiou Etagère de cuisine (étudier la perspective)
répartis au hasard et non composés
* mosaïque (Rome IIs)
E - Cadrage: doit correspondre à la forme du tableau lui-même
* Gysbrect tableau retourné
les lignes doivent être // à celles du tableau
Le tableau doit s'insérer naturellement dans l'environnement où il est suspendu
les objets ne doivent pas être tronqués par le cadre
Sébastien Bonnecroy (2ème moitiée du 17s) sue le bord tablette vs vanité
F - Intégration dans un environnement
*
G - Origine de la lumière: plus efficace si vient depuis la position du spectateur, à moins qu'il ne s'agisse d'une niche
* Oudry 10 cors
H - Bidules: petites choses que le spectateur peut vouloir saisir ou qui s'interpose
le cartel cf Oudry
la mouche
* Maitre de francfort: portrait artiste et sa femme 1496 (trompe l'oeil d'un tableau)
verre brisé d'un encadrement
* Moulinneuf
Mains parlantes
* Champaigne Arnaud d'Andilly1664 / portrait d'un homme 1650
HISTORIQUE
Pariétal: rendu du réalisme
*Altamira
Egypte
*IIIe dynastie
Antiquité
Grèce sans doute
Rome
peinture de"chevalet"
*Corbeille Boscoreale
mais surtout fresques
*Villa Oplontis
Moyen-âge
des essais mais la technique manque
*Taddeo Gaddi vers 1337 Santa Croce Florence .pas très réaliste mais bonne intégration dans son environnement
Au XVs mode de la grisaille: imitation de la pierre
* Van Eyck agneau mystique 1432. Statue pas toujours peinte ou bien Carême?
Renaissance
peu de TO chevalet ; des éléments peuvent se retrouver sur les bords des tableaux qui sont traités en to une façon de faire ressortir le care qui délimite l'histoire à raconter
* annonciation Crivelli
L'Italie par contre va développer le to mural
* Peruzzi Villa Farnesine Salles des perspectives 1509/11
* BOrromini Palaazzo Spada 1ère moitié XVII
XVIIs
Une fois le statut d'artiste acquis pour les peintres ,ils vont pouvoir accepter de s'effacer devant leur oeuvre en to
ce siècle va être le triomphhe et établir nombre des standards du genre.
Se développe d'abord et principalement dans les Flandres l'Allemagne etb les autres pays du nord. La raison: pays protestants, refus de l'imagerie des saints et de la vierge, bourgeoisie industrieuse,
intérieurs à meubler de tableaux de taille modeste: développement de la scène de genre et de la nature morte.
*Johannes Leemann attirail d'oiseleur 1665
Développement des réflexions métaphysiques et scientifiques dans le domaine de l'optique et de la perception visuelle (cfSpinoza, descartes): le to est comme une démonstration vivante;
on va même jusqu'à façonner le tableau comme un objet dont le cadre n'est pas forcement à angles droits.
* antonio Forbera chevalet du peintre 1686
Dans les régions catholiques c'est autre chose
En France l'Académie privilégie la peinture historique et décrie la nature morte et encore plus le to
Création d'ateliers indépendants des autorités établies au départ sous l'impuion de Stoskopf alsacien fiant travaillé en Allemagne
* Stoskopff Vieil homme barbu 1642
Italie: leconcile de trente veut donner un but éducatif à la peinture, s'adresser à m'intellect, alors que le to s'adresse aux sens. Celui-ci va presque disparaître.
XVIIIs
la donne change
tout d'abord en Italie magnificence de l'Eglise avec la contre-réforme depuis la moitié du siècle précedent
* sacro monte de Varallo ecce homo vers 1679
*Andrea Pozzo StIgnace 1688
Va être repris à son compte par l'artistocratie
*Carlo Carlone Belvefere Vienne
Signalons l'importances de la scénographie du théâtre dans la conception du TO
*Palladio teatro olimpico vicenza
Les provinces unies déclinent à la fin du XvIIs sa peinture également.
La France devient le pays les plus peuplé, le plus riche et va rayonner sur tte l'Europe pet ce siècle.
Ce siècle est celui de la légèreté (aparente) l'esprit ne doit pas se montrer laborieux. Le to ne va plus être motif de réflexion sur les objets présentés mais privilégie l'intensité de la surprise, s'adresse aux sens, voir à celui du toucher.
Deux évolutions:
Il devient plat, renonce à la profondeur des objets et donc à leur surgissement vers le spectateur, on voit bcp de to prenant la forme de tableaux ou de gravure
*Etienne Moulinneuf TO au verre cassé
Imitation de scuptures:
*Boilly Crucifix 1812
Le to s'empare de tous les espaces libres (dessus de porte, devant de cheminé… pour devenir objet de décoration*
** Pia-Joseph Sauvage compiègne
XIXs
Les amateurs se lassent
c'est d'Amérique que le renouveau viendra: la nouvelle république veut s'émanciper de l'ancien continent: plus de peinture historique, on veut glorifier la nouvelle nation ,il faut donc que les sujets soient réalistes: les beaux paysages, les gloires de la nations (portraits), le quotidien:
* Charles Wilson Paele 1795 escalier: représente ses deux enfants (placé dans encadrement de porte + réalisation d'une marche en plus(Whasingthon les auraient salués)
* Hartnett 1890 le colt
* John Haberle 1880-90 confederate note
XX s
Le surréalisme va utiliser bcp le to
* Magritte La condition humaine ;pour lui le monde serait une copie conforme du tableau
* Marcel Jean Armoire
Mouvement du retour à l'ordre soutenu par G Stein, reviennent sur les codes trop rigides de l'abstraction (expo en 1926)
* Pierre roy
* Gregorio Sciltian
Mouvement aux EU autour du Wadworth Atheneum de Hartford expo 1931 les superréalistes
* WaltonFord
En france aujourd'hui
* Jacques Poirier Artnica 1997
*Ernest Pignon-ernest
Récent développement du trompe l'oeil architectural
*Cincinnati
CONCLUSION
Le TO poussé à fond l'artiste va jouer avec son spectateur en l'incluant dans la lecture du tableau
* Elias Megel autoportrait le sujet regarde le spectateur
*Pere Borell del Caso escapando de la critica
* Boilly signe pinxit dans une gravure
LES IMAGES DOUBLES
ANAMORPHOSES ET PERSPECTIVES CURIEUSES
Traite des représentations déformées qui ne sont compréhensibles que d'un certain point de vue
La déformation nécessaire va devenir un jeu et être poussée jusqu'à l'extrême.
Anamorphose plane, latérale
Par application des perspectives acclélérées ou ralenties
Première applications en architecture. Vitruve disait qu'en architecture ce qui est vrai paraît faux: colonnes doivent être bombées en leur centre.
*Rome chambre députés Montecitorio annuler l'effet de bosse du sol
*Durer lettres sur un mur 1525
* Michel Ange Sixtine 1535-413 registres Charon 3x plus petit que le Christ
ANAMORPHOSES LATERALES
anamorphoses archaiques:
Premier dessin. Vinci a bcp réfléchi à la question de la déformation en perspective
*L Vinci le premier oeil et visage
Ehrard Schon élève de Durergrave des images à secret
* Schon portraits de charlesV Ferdinand1er, Paul III, françois1er
Sur les contemporains faisait l'effet de monstruosite. Bien souvent nécessité d'un viseur
* portrait d'Edouard VII 1546
L'anamorphose permet de véhiculer de façon cryptée des métaphores philosophique
* Holbein Ambassadeurs 1533
* Erotique: Schon
* Drolatique van Der Heyden 1629
*scatologiques
* politique portrait de Charles 1er
Procédés empiriques
*Transformation de carreaux en rectangles Marolois 1614
Les choses se complexifient quand en France au XVIIs: rencontre de deux érudit Salomon de Caus (ingénieur) et JF Niceron (math) qui partent du principe que si en perspective un carré se traduit en losange, l'inversion du point de vue entraîne la corrélation inverse. Plus on étire cette transformation plus elle est saisissante.
Niceron de l'ordre des Minimes au quel Descartes est lié qui s'intéresse à ces illusions.
*la trame se complexifie: Niceron 1638
Père Maignan réalise d'immenses anamorphoses au convent des Minimes à Paris et à la Trinité des monts qui existe encore (20x3,5m)
*Saint Francois de Paule 1642 : paysage maritime de face, le saint quand on entre dans le couloir
Nouveau procédé : utilise des fils qui partent du lieu à partir duquel l'anamorphose sera révélée.
* A scanner
Aujourd'hui:
*autoportrait Evan Penny
exemple de dispositif: Hogstraten peep show
ANAMORPHOSES CATOPTRIQUES
Cylindre
* exemple moderne
Rapportées de Chine, elles semblent avoir influencer l'occident.
*couple d'amoureux
En Europe 3 phases: apparition en 1618: tâtonnement car on ne comprend pas encore le mécanisme
1630: travaux de mathématiciens trop compliqués pour les peintres
1638 : notamment grâce aux travaux de Niceron, application simplifiée pour artistes
1627 Vouet revient à Paris appelé par LXIII; il se lie avec Mersennes et le cercle des minimes.
* La première rapportée en Europe Miroir anamorphique avec éléphant vers 1625
En allemagne Athanase Kircher
*miroir cylindrique 1646
* James Steere 1786 bateau
au XXs
*Dali
*chuckClose
démonstration: calculer les pts symetriques par rapport au bord du cylindre
*Cylindre tigre
Par cône
°Démonstration Niceron
Par pyramide Vinci
pentagone: chien
A cannelure
* les bonapartes 1860
* Patrick Hughes
Anamophoses éphémères aujourd 'hui
*Felice Varini
Art de rue
* Kurt Wenner inspiré par la renaissance
* Julian beever
AUTRES PERSPECTIVES CURIEUSES
Le XIXs va par contre connaître en Europe un engouement pour
les panoramas inventés par Barker en ecosse en 1787 passent en France au début du XIX (Davis conseille à ses élèves d'aller les étudier d'apès nature
*Mesdag
les dioramas en France
*Daguerre vestibule gothique
ILLUSIONS D'OPTIQUE
Influence pour l'interprétation des images de la culture
*dauphins/couple en fct de l'âge
*Dali: marché aux esclaves
*illusion d'après la lumière
*Escher concave-concave
IMAGES CACHEES
*Archimboldo
aura bcp de suiveurs
*Assiette Urbino 1536
*Napoléon 1812
*en orient UTAGAWA kUNIYOSHI1840
*Dali Mae West
Paysages antropomorphes tradition apparaissant au 16s: ce sont des anamorphoses puisqu'il faut changer le pt de vue
**Mataus Merian 1610
*Bernard Pras
* au japon UTAGAWA kUNIYOSH
on a vu aussi dans la crétion du monde une image caché du cerveau de MA?
*M A
Aussi en 3D
* Christ/crane XIVs
*Raetz Lapin yes/no
*Noble Webster
IMAGES A TRANSFORMATION
*Trinité allemagne 18s
*Personnage double
* Napoléon st hélène
*William Hill ma femme ma belle mère 1915
IMAGES IMPOSSIBLES
*cube de Necker 1832
* miniature indienne
*Albers
*Hogarth, dessin moulin
*Hockney Kerby
*Escher relativité 1953
*tripoutre penrose
*cascade escher
éléments partagés:
*Cath saint Jean Lyon
*Japon 1860
*Fukuda
*inspiré par Jossot?
*Magritte
PAVEMENTS Tessellations
*Escher
*démonstration
*Rob Gonsalves dames du lac
AUTRES Illusions
l'op-art
*Vasarely Le coin manquant
*Youri Messen-Jaschin: l'illusion du relief est donnée par la courbure des lignes te la gestion de la clarté
* Illusion du mouvement
*Gilbert Hsiao australie)
*Birgit Riley Loss 1964
AFTER IMAGE
*démo
*Jaspers Johns
INTRODUCTION
La finalité de la peinture en occident a été pendant longtemps la représentation plus ou moins convaincante de la réalité ou d'un concept,d'une transcendance. Dès la fin du XIXs il apparaît que la peinture puisse ignorer le réalisme pour aller jusqu'au non-figuratif, mais même pendant ces périodes, certains continueront à se référer à la représentation réaliste.
Il faut encore rappeler l'anecdote des oiseaux trompés par les raisins peints par zeuxis et celui-ci trompé par le rideau se Parrhasios.
Cette légende sera suivie d'autres:
Giotto apprenti chez Cimabue peint une mouche sur un tableau en cours de son maître lequel tente de chasser la mouche;
Le portrait de Paul III mis à sécher à une fenêtre par Titien, salué par les passants;
Le cheval de Bramantino recevant des ruades de vrais quadrupèdes.
La référence à ces contes se retrouveront tout au cours de l'histoire du TO
On s'interroge sur la signification du trompe l'oeil: s'agit-il effectivement de tromper? Où est la réalité, (La pipe de Magritte n'est pas un paradoxe.
Le trompe l'oeil peut-être considéré comme le paroxysme de la représentation de la réalité. C'est un peu plus compliqué car contrairement aux autres thématiques de la peinture lui sont nécessaires deux conditions qui sont étrangères à celles-là:
- Le point de vue (voir le placement) du spectateur est fondamental: s'il n'y a pas participation physique ou intellectuelle de ce dernier , l'effet n'existe pas
- L'artiste doit s'effacer derrière l'oeuvre: si on reconnait sa touche ,il n'y a pas d'effet illusionniste; il ne lui reste plus que le choix du sujet et la mise en avant de sa virtuosité rechnique. C'est probablement pourquoi le T.O. ne se développe pleinement qu'à partir du maniérisme et du baroque alors que la revendication de la singularité de l'artiste née à la Renaissance, étant acquise, elle passe au second plan.
Ces réflexions s'appliquent aussi aux perspectives singulières que sont les anamorphoses et d'une manière générales aux illusions d'optique: les images doubles
Pour arriver au TO il a d'abord fallu souhaiter la fidélité à la réalité: Heinrich Schäffer égyptologue début XXs, la démarche de la statuaire grecque vers le réalisme est une exception qui sera ensuite imitée.
* apollon de tenea -VIs
* Apollon piombino -500
* Ephebecritios -480
Ailleurs le plus souvent on représente selon des schémas préexistants qui permettent de comprendre de quoi on parle
Par ailleurs (cf GOMBRICHT) le peintre dépend de son environnement culturel
* Northumberland ST Matthieu
Il a donc fallu que le peintre souhaite et ai la technique pour le réalisme et que le public soit prêt à l'accepter
On ne peut savoir si Zeuxis trompait ses contemporains, en occident ce n'est pas le cas (Trompe l'oeil de sujets religieux); tout au plus surprise une seconde.
Le spectateur adhère car il veut être subjugués par la technique
Une fois le réalisme acquis et la perspective maîtrisée, les artistes ont voulu aller plus loin, spéculations intellectuelles ou même métaphysique voir jeu
1 les éléments constitutifs du T O et son histoire
2 anamorphoses et autres perspectives curieuses
3 le jeu des illusions d'optique, les Images doubles
LES ELEMENTS CONSTITUTIFS DU TROMPE L'OEIL
Ces réflexion s'appliquent tantôt au to de chevalet, au to architectural tantôt aux deux:
Alberti décrivait le tableau comme une "fenêtre ouverte sur une histoire", le TO c'est l'inverse: il n'a pas de profondeur du moins vers l'infini, mais les objets dovent entrer dans l'espace neutre entre le tableau et le spectateur.
A - Choix du type de perspective: en général perspective centrale ce qui n'est pas original, mais l'effet TO n'est accessible que depuis un axe de vision déterminé pour le spectateur (évidemment cela est moins vrai pour le tableau de chevalet où la question du positionnement est relatif à l'éloignement)
*Aldrovandini palais Doria rome 16s
B - Echelle de représentation :1/1 faute de rendre l'imposture visible
* Ludger To Ring: livre sacré ouvert 1570
C - Rétrécissement du champs: pas de fond car la première impression doit se concentrer sur le premier plan
* Hoogstraten 1655
Si un fond est présent c'est pour faire ressortir que le premier plan est dans l'espace du spectateur:
* Jules Romain salle chevaux Palais du Te
Les objets doivent sortir du cadre pour venir vers le spectateur
*Van Loo 1764
L'existence d'une niche peut suffire si le rebord est habité
*Memling tête de mort
*Ph de Champaigne vanité
D - Nature des "objets" représentés: tout ce qui est vivant et donc immobile pose problème
Portrait: personnage dormant ou attentif:
* Chartreuse de Pavie XVIs Ambrogio da fossano
les objets doivent être de faible épaisseur
* Hoogstraten quodlibet
Objets du quotidien
*Cadiou Etagère de cuisine (étudier la perspective)
répartis au hasard et non composés
* mosaïque (Rome IIs)
E - Cadrage: doit correspondre à la forme du tableau lui-même
* Gysbrect tableau retourné
les lignes doivent être // à celles du tableau
Le tableau doit s'insérer naturellement dans l'environnement où il est suspendu
les objets ne doivent pas être tronqués par le cadre
Sébastien Bonnecroy (2ème moitiée du 17s) sue le bord tablette vs vanité
F - Intégration dans un environnement
*
G - Origine de la lumière: plus efficace si vient depuis la position du spectateur, à moins qu'il ne s'agisse d'une niche
* Oudry 10 cors
H - Bidules: petites choses que le spectateur peut vouloir saisir ou qui s'interpose
le cartel cf Oudry
la mouche
* Maitre de francfort: portrait artiste et sa femme 1496 (trompe l'oeil d'un tableau)
verre brisé d'un encadrement
* Moulinneuf
Mains parlantes
* Champaigne Arnaud d'Andilly1664 / portrait d'un homme 1650
HISTORIQUE
Pariétal: rendu du réalisme
*Altamira
Egypte
*IIIe dynastie
Antiquité
Grèce sans doute
Rome
peinture de"chevalet"
*Corbeille Boscoreale
mais surtout fresques
*Villa Oplontis
Moyen-âge
des essais mais la technique manque
*Taddeo Gaddi vers 1337 Santa Croce Florence .pas très réaliste mais bonne intégration dans son environnement
Au XVs mode de la grisaille: imitation de la pierre
* Van Eyck agneau mystique 1432. Statue pas toujours peinte ou bien Carême?
Renaissance
peu de TO chevalet ; des éléments peuvent se retrouver sur les bords des tableaux qui sont traités en to une façon de faire ressortir le care qui délimite l'histoire à raconter
* annonciation Crivelli
L'Italie par contre va développer le to mural
* Peruzzi Villa Farnesine Salles des perspectives 1509/11
* BOrromini Palaazzo Spada 1ère moitié XVII
XVIIs
Une fois le statut d'artiste acquis pour les peintres ,ils vont pouvoir accepter de s'effacer devant leur oeuvre en to
ce siècle va être le triomphhe et établir nombre des standards du genre.
Se développe d'abord et principalement dans les Flandres l'Allemagne etb les autres pays du nord. La raison: pays protestants, refus de l'imagerie des saints et de la vierge, bourgeoisie industrieuse,
intérieurs à meubler de tableaux de taille modeste: développement de la scène de genre et de la nature morte.
*Johannes Leemann attirail d'oiseleur 1665
Développement des réflexions métaphysiques et scientifiques dans le domaine de l'optique et de la perception visuelle (cfSpinoza, descartes): le to est comme une démonstration vivante;
on va même jusqu'à façonner le tableau comme un objet dont le cadre n'est pas forcement à angles droits.
* antonio Forbera chevalet du peintre 1686
Dans les régions catholiques c'est autre chose
En France l'Académie privilégie la peinture historique et décrie la nature morte et encore plus le to
Création d'ateliers indépendants des autorités établies au départ sous l'impuion de Stoskopf alsacien fiant travaillé en Allemagne
* Stoskopff Vieil homme barbu 1642
Italie: leconcile de trente veut donner un but éducatif à la peinture, s'adresser à m'intellect, alors que le to s'adresse aux sens. Celui-ci va presque disparaître.
XVIIIs
la donne change
tout d'abord en Italie magnificence de l'Eglise avec la contre-réforme depuis la moitié du siècle précedent
* sacro monte de Varallo ecce homo vers 1679
*Andrea Pozzo StIgnace 1688
Va être repris à son compte par l'artistocratie
*Carlo Carlone Belvefere Vienne
Signalons l'importances de la scénographie du théâtre dans la conception du TO
*Palladio teatro olimpico vicenza
Les provinces unies déclinent à la fin du XvIIs sa peinture également.
La France devient le pays les plus peuplé, le plus riche et va rayonner sur tte l'Europe pet ce siècle.
Ce siècle est celui de la légèreté (aparente) l'esprit ne doit pas se montrer laborieux. Le to ne va plus être motif de réflexion sur les objets présentés mais privilégie l'intensité de la surprise, s'adresse aux sens, voir à celui du toucher.
Deux évolutions:
Il devient plat, renonce à la profondeur des objets et donc à leur surgissement vers le spectateur, on voit bcp de to prenant la forme de tableaux ou de gravure
*Etienne Moulinneuf TO au verre cassé
Imitation de scuptures:
*Boilly Crucifix 1812
Le to s'empare de tous les espaces libres (dessus de porte, devant de cheminé… pour devenir objet de décoration*
** Pia-Joseph Sauvage compiègne
XIXs
Les amateurs se lassent
c'est d'Amérique que le renouveau viendra: la nouvelle république veut s'émanciper de l'ancien continent: plus de peinture historique, on veut glorifier la nouvelle nation ,il faut donc que les sujets soient réalistes: les beaux paysages, les gloires de la nations (portraits), le quotidien:
* Charles Wilson Paele 1795 escalier: représente ses deux enfants (placé dans encadrement de porte + réalisation d'une marche en plus(Whasingthon les auraient salués)
* Hartnett 1890 le colt
* John Haberle 1880-90 confederate note
XX s
Le surréalisme va utiliser bcp le to
* Magritte La condition humaine ;pour lui le monde serait une copie conforme du tableau
* Marcel Jean Armoire
Mouvement du retour à l'ordre soutenu par G Stein, reviennent sur les codes trop rigides de l'abstraction (expo en 1926)
* Pierre roy
* Gregorio Sciltian
Mouvement aux EU autour du Wadworth Atheneum de Hartford expo 1931 les superréalistes
* WaltonFord
En france aujourd'hui
* Jacques Poirier Artnica 1997
*Ernest Pignon-ernest
Récent développement du trompe l'oeil architectural
*Cincinnati
CONCLUSION
Le TO poussé à fond l'artiste va jouer avec son spectateur en l'incluant dans la lecture du tableau
* Elias Megel autoportrait le sujet regarde le spectateur
*Pere Borell del Caso escapando de la critica
* Boilly signe pinxit dans une gravure
LES IMAGES DOUBLES
ANAMORPHOSES ET PERSPECTIVES CURIEUSES
Traite des représentations déformées qui ne sont compréhensibles que d'un certain point de vue
La déformation nécessaire va devenir un jeu et être poussée jusqu'à l'extrême.
Anamorphose plane, latérale
Par application des perspectives acclélérées ou ralenties
Première applications en architecture. Vitruve disait qu'en architecture ce qui est vrai paraît faux: colonnes doivent être bombées en leur centre.
*Rome chambre députés Montecitorio annuler l'effet de bosse du sol
*Durer lettres sur un mur 1525
* Michel Ange Sixtine 1535-413 registres Charon 3x plus petit que le Christ
ANAMORPHOSES LATERALES
anamorphoses archaiques:
Premier dessin. Vinci a bcp réfléchi à la question de la déformation en perspective
*L Vinci le premier oeil et visage
Ehrard Schon élève de Durergrave des images à secret
* Schon portraits de charlesV Ferdinand1er, Paul III, françois1er
Sur les contemporains faisait l'effet de monstruosite. Bien souvent nécessité d'un viseur
* portrait d'Edouard VII 1546
L'anamorphose permet de véhiculer de façon cryptée des métaphores philosophique
* Holbein Ambassadeurs 1533
* Erotique: Schon
* Drolatique van Der Heyden 1629
*scatologiques
* politique portrait de Charles 1er
Procédés empiriques
*Transformation de carreaux en rectangles Marolois 1614
Les choses se complexifient quand en France au XVIIs: rencontre de deux érudit Salomon de Caus (ingénieur) et JF Niceron (math) qui partent du principe que si en perspective un carré se traduit en losange, l'inversion du point de vue entraîne la corrélation inverse. Plus on étire cette transformation plus elle est saisissante.
Niceron de l'ordre des Minimes au quel Descartes est lié qui s'intéresse à ces illusions.
*la trame se complexifie: Niceron 1638
Père Maignan réalise d'immenses anamorphoses au convent des Minimes à Paris et à la Trinité des monts qui existe encore (20x3,5m)
*Saint Francois de Paule 1642 : paysage maritime de face, le saint quand on entre dans le couloir
Nouveau procédé : utilise des fils qui partent du lieu à partir duquel l'anamorphose sera révélée.
* A scanner
Aujourd'hui:
*autoportrait Evan Penny
exemple de dispositif: Hogstraten peep show
ANAMORPHOSES CATOPTRIQUES
Cylindre
* exemple moderne
Rapportées de Chine, elles semblent avoir influencer l'occident.
*couple d'amoureux
En Europe 3 phases: apparition en 1618: tâtonnement car on ne comprend pas encore le mécanisme
1630: travaux de mathématiciens trop compliqués pour les peintres
1638 : notamment grâce aux travaux de Niceron, application simplifiée pour artistes
1627 Vouet revient à Paris appelé par LXIII; il se lie avec Mersennes et le cercle des minimes.
* La première rapportée en Europe Miroir anamorphique avec éléphant vers 1625
En allemagne Athanase Kircher
*miroir cylindrique 1646
* James Steere 1786 bateau
au XXs
*Dali
*chuckClose
démonstration: calculer les pts symetriques par rapport au bord du cylindre
*Cylindre tigre
Par cône
°Démonstration Niceron
Par pyramide Vinci
pentagone: chien
A cannelure
* les bonapartes 1860
* Patrick Hughes
Anamophoses éphémères aujourd 'hui
*Felice Varini
Art de rue
* Kurt Wenner inspiré par la renaissance
* Julian beever
AUTRES PERSPECTIVES CURIEUSES
Le XIXs va par contre connaître en Europe un engouement pour
les panoramas inventés par Barker en ecosse en 1787 passent en France au début du XIX (Davis conseille à ses élèves d'aller les étudier d'apès nature
*Mesdag
les dioramas en France
*Daguerre vestibule gothique
ILLUSIONS D'OPTIQUE
Influence pour l'interprétation des images de la culture
*dauphins/couple en fct de l'âge
*Dali: marché aux esclaves
*illusion d'après la lumière
*Escher concave-concave
IMAGES CACHEES
*Archimboldo
aura bcp de suiveurs
*Assiette Urbino 1536
*Napoléon 1812
*en orient UTAGAWA kUNIYOSHI1840
*Dali Mae West
Paysages antropomorphes tradition apparaissant au 16s: ce sont des anamorphoses puisqu'il faut changer le pt de vue
**Mataus Merian 1610
*Bernard Pras
* au japon UTAGAWA kUNIYOSH
on a vu aussi dans la crétion du monde une image caché du cerveau de MA?
*M A
Aussi en 3D
* Christ/crane XIVs
*Raetz Lapin yes/no
*Noble Webster
IMAGES A TRANSFORMATION
*Trinité allemagne 18s
*Personnage double
* Napoléon st hélène
*William Hill ma femme ma belle mère 1915
IMAGES IMPOSSIBLES
*cube de Necker 1832
* miniature indienne
*Albers
*Hogarth, dessin moulin
*Hockney Kerby
*Escher relativité 1953
*tripoutre penrose
*cascade escher
éléments partagés:
*Cath saint Jean Lyon
*Japon 1860
*Fukuda
*inspiré par Jossot?
*Magritte
PAVEMENTS Tessellations
*Escher
*démonstration
*Rob Gonsalves dames du lac
AUTRES Illusions
l'op-art
*Vasarely Le coin manquant
*Youri Messen-Jaschin: l'illusion du relief est donnée par la courbure des lignes te la gestion de la clarté
* Illusion du mouvement
*Gilbert Hsiao australie)
*Birgit Riley Loss 1964
AFTER IMAGE
*démo
*Jaspers Johns